Jacques Audiard, director de la controvertida película Emilia Pérez, sigue enfrentando críticas luego de sus recientes declaraciones sobre el español. En una entrevista, el cineasta francés describió el idioma como «un lenguaje de países modestos, de países en desarrollo, de pobres y migrantes», lo que desató una ola de indignación en redes sociales, especialmente entre los hispanohablantes. Este comentario ha añadido tensión al ya turbulento camino de la película hacia los Premios Oscar, que desde su estreno ha generado polémica.
Las palabras de Audiard se viralizaron rápidamente y fueron interpretadas por muchos como un ataque clasista hacia los países de habla hispana. La controversia llega en un momento delicado para la producción, que ya había sufrido una serie de reacciones negativas en México, donde la película no logró un recibimiento favorable. Los comentarios despectivos sobre el español se suman a las críticas que apuntan a la representación estereotipada de la cultura mexicana en la cinta.
En respuesta a las críticas, el director salió a defenderse y aseguró que sus declaraciones fueron malinterpretadas. En una entrevista con Deadline, Audiard expresó su amor por el idioma y aseguró que sus palabras fueron sacadas de contexto. «Me atraen las cosas que no pertenecen al ámbito de mi lengua materna», explicó, subrayando que su intención al elegir el español fue hacer una película internacional que cruzara fronteras. Además, recalcó que su trabajo en Emilia Pérez fue un proyecto que le llevó cinco años y que lo que más le interesaba era crear una obra estilizada, similar a una ópera, no un retrato realista de la cultura mexicana.
A pesar de sus intentos de aclarar la situación, la controversia continúa creciendo en redes sociales y entre la comunidad cinéfila. La película ha sido duramente criticada no solo por su enfoque narrativo, sino también por su representación de la violencia en México y las supuestas inexactitudes culturales. La respuesta del público ante las declaraciones de Audiard pone en evidencia la tensión que aún persiste sobre cómo se debe representar la cultura mexicana en el cine contemporáneo, especialmente cuando se trata de producciones internacionales.
